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作者：高藤 原創(chuàng)：深眸財經(jīng)（chutou0325） 這段時間，關于短劇的瓜吃到飽。 比如，一部《裁員后我的美女總裁求我復職》靠內(nèi)涵眾多車企和互聯(lián)網(wǎng)火遍全網(wǎng)，《特朗普愛上白宮保潔的我》只聽劇名就有一股喜劇味，當然最吸睛的還得是中國男子在美國拍短劇年賺數(shù)千萬，抄作業(yè)還只抄到2021年這樣的財富神話。 吃瓜歸吃瓜，但一個最值得思考的現(xiàn)象也顯而易見——短劇行業(yè)的版權問題，已經(jīng)越發(fā)嚴峻。 不出所料，7月25日版權紛爭終于終于再次爆發(fā)，出海頭部平臺ReelShort被曝涉嫌大規(guī)模侵權！ 當日，點眾科技發(fā)布嚴正聲明，指控Reelshort運營方楓葉互動未經(jīng)授權上線多部與點眾作品基本相同的侵權劇集，包括《出走后，兩個竹馬悔瘋了》等熱門作品。點眾交涉無果后發(fā)出律師函，稱對方僅下線三部，侵權行為仍舊持續(xù)。 幾乎同時，國內(nèi)精品短劇第一廠牌聽花島也公開控訴ReelShort對其《賣菜大媽竟是皇嫂》《冷面小叔寵嫂無度》進行一比一抄襲，痛斥楓葉互動溝通時推諉搪塞，并發(fā)出行業(yè)警示：短劇出海的第一步，不是文化出海，而是官司出海。 按理說，國內(nèi)涉及到侵權事件都很好解決。但行業(yè)維權的痛點在于：涉事公司如果在海外成立實體，維權就變得復雜起來，我們尚在襁褓之中的優(yōu)勢產(chǎn)業(yè)，很容易就會被悶殺在搖籃。 這一局，該怎么破？ 01 靠翻譯國內(nèi)短劇起家，Reelshort為何陷入抄襲風波？ 先聊聊涉事幾個關鍵公司的行業(yè)地位和背景。 風暴中心ReelShort，是短劇行業(yè)的出海排頭兵。據(jù)公開數(shù)據(jù)，其運營主體楓葉互動上半年實現(xiàn)收入約1086 億元，凈利潤約 2293 萬元。點點數(shù)據(jù)統(tǒng)計，在2025年3月23日至4月29日期間，Reelshort連續(xù)38天穩(wěn)居美國Google Play娛樂應用免費榜榜首，下載量超越Netflix和HBO等傳統(tǒng)流媒體巨頭。 作為最早吃螃蟹的一員，ReelShort的發(fā)展軌跡清晰反映了中國短劇出海的探索路徑。在2022年8月上線后，ReelShort采取的策略是通過譯制劇直接進入海外市場。然而，這種搬運模式效果平平，應用在各大應用商店的排名長期徘徊在1000名開外，運營數(shù)月未見起色。再調整策略后，進行本土化創(chuàng)作后的短劇內(nèi)容，迅速擊中了目標用戶的痛點，讓ReelShort迎來了爆發(fā)式增長。 聲稱被抄襲的點眾科技，也是此次短劇行業(yè)重量級玩家，該公司以網(wǎng)文業(yè)務起家，2022年入局短劇業(yè)務后迅速成為行業(yè)頭部，代表作《桃花馬上請長纓》（2024年唯一熱力值破億作品）。 同樣在維權的聽花島，則被譽為國內(nèi)精品短劇第一廠牌，代表作包括現(xiàn)象級作品《我在八零年代當后媽》《家里家外》。 三者都很強，但有一個問題出現(xiàn)了。 大規(guī)模原創(chuàng)劇的投放，需要每周甚至每天持續(xù)輸出大量高質量、本地化、符合用戶口味的短劇內(nèi)容，原創(chuàng)劇本的孵化速度、優(yōu)質IP的獲取成本與合規(guī)授權流程，遠遠跟不上平臺對內(nèi)容的消耗速度，借鑒和抄襲國內(nèi)短劇幾乎成為填補產(chǎn)能黑洞的無奈之選。 作為譯制劇轉型的Reelshort，這確實是一條很好的捷徑。但問題關鍵在于，在法律難以觸達、行業(yè)狂奔的大環(huán)境下，借鑒的邊界在哪里？ 于是，終于催生了這場爆發(fā)在頭部公司之間的侵權風波，困擾行業(yè)的洗稿搬運、侵權改編等問題又再度搬至臺前。雖然目前業(yè)內(nèi)普遍認為，如果Reelshort平臺上大部分主要內(nèi)容均靠搬運和侵權而來，這種低內(nèi)容成本換來的暴利并非可以持續(xù)，但作為創(chuàng)業(yè)公司，維持高增長的路徑依賴，該如何擺脫呢？ 02 源起IP巨頭，卻陷入無米下炊的尷尬 或許，很多人都有一個疑惑。 美國對知識版權的保護和共識是非常強大的，明顯違背商業(yè)道德的事為何大行其道？這一幕，反倒有點像國內(nèi)互聯(lián)網(wǎng)草莽時代，騰訊、360、網(wǎng)易、聯(lián)眾、阿里…… 手法純熟，效果奇佳。 很快，就有人扒出了Reelshort的基因——Reelshort運營主體楓葉互動與母公司中文在線，著有千絲萬縷的聯(lián)系！原來，你不是賣草鞋的劉皇叔，背后有個臥龍諸葛亮。 根據(jù)天眼查顯示，中文在線曾在2023年12月19日在互動平臺表示，Reelshort是公司參股海外公司Crazy Maple Studio（即楓葉互動）推出的真人短劇平臺APP，鼓勵楓葉互動獨立經(jīng)營發(fā)展，積極市場化融資，進而推進中文在線集團高質量發(fā)展，CMS不再納入合并報表范圍，公司持股不變，仍為4916。 中文在線，也是被稱為數(shù)字出版第一股。根據(jù)公開信息，中文在線成立于2000年，于2015年在深交所上市，作為坐擁560萬數(shù)字資源的網(wǎng)文鼻祖，業(yè)務涵蓋數(shù)字內(nèi)容生產(chǎn)、版權分發(fā)、IP衍生開發(fā)等，駐站作者達超450萬名，與600余家版權機構建立合作，簽約知名作家、暢銷書作者2000余位。 按理說，背后有這么一位大佬，Reelshort應該不缺IP才是，但真實情況可能隱藏著一個更大的布局。 根據(jù)財報，中文在線2024年營業(yè)收入為1159億元，同比下降1773，歸母凈虧損為243億元，同比下降37158。而到了一季度，公司營業(yè)收入為233億元，同比增長467，歸母凈虧損為879370萬元。 反觀年輕的Reelshort，今年上半年營收規(guī)模就達到十億級別，且實現(xiàn)了2293萬元的盈利，這樣的戰(zhàn)績一度還讓中文在線股價翻倍。 但是，吊詭之處就在于此——中文在線似乎并未向向這棵搖錢樹開放自己的核心IP庫，反而一邊將楓葉互動移出合并報表，一邊推出自有出海平臺SeReel與UniReel。 資料顯示，中文在線在2023年底上線了海外短劇平臺SeReel，并在2024年11月由日本子公司COL JAPAN推出的短劇應用UniReel。在2024年年報中，中文在線提到，在國際化戰(zhàn)略下，公司將短劇出海視為模式出海的典型，公司已制作出近百部海外短劇，涵蓋言情、懸疑、奇幻、浪漫等多元化題材。 不乏有業(yè)內(nèi)人士從資本運作中看到玄機，中文在線公告將楓葉互動移出合并報表，同期卻推出自有出海平臺SeReel與UniReel。這種去風險化操作是在借概念拉股價？中文在線又是否真正向Reelshort開放560萬IP資源庫？不向搖錢樹輸送核心彈藥，是否就是導致ReelShort在內(nèi)容創(chuàng)作上無米下炊，甚至陷入抄襲爭議的核心原因？ 03 出海無人區(qū)，版權沒有法外之地 三大頭部平臺的版權紛爭，也再一次將短劇行業(yè)一直存在的問題推向公眾的關注點，將短劇行業(yè)長期存在的洗稿搬運、侵權改編等頑疾再次置于聚光燈下。 ReelShort從翻譯搬運國內(nèi)內(nèi)容艱難起步，歷經(jīng)策略轉型和技術賦能終成出海頭部平臺，如今卻因涉嫌抄襲國內(nèi)同行而深陷輿論漩渦，其未來的應對以及行業(yè)版權規(guī)范的確立，都將成為影響中國短劇出?？沙掷m(xù)性的關鍵因素。 根據(jù)公開信息，早在去年12月，ReelShort就因盜播麥芽短劇被投訴，當時其負責人還簽了《承諾函》表示尊重知識產(chǎn)權，為何僅僅半年過去，相似的事情再次發(fā)生？ 好在，國家層面也已經(jīng)關注到了短劇的版權問題。 今年4月，中央宣傳部版權管理局局長王志成在回答有關如何規(guī)范微短劇版權秩序及相關推進措施時表示，微短劇已經(jīng)成為了推動網(wǎng)絡視聽行業(yè)創(chuàng)新發(fā)展的新力量。他同時提到，與之相關的版權問題也日益突出，比如洗稿搬運、侵權改編、抄襲剽竊等侵權盜版現(xiàn)象時有發(fā)生。微短劇出海面臨版權交易不暢、海外維權較難等現(xiàn)實難題等等。國家版權局將進一步加大微短劇等網(wǎng)絡視聽領域版權保護工作，推動微短劇行業(yè)版權生態(tài)健康發(fā)展。 王志成提到，在加大版權專項治理方面，針對網(wǎng)絡視聽領域的侵權盜版新情況、新類型，國家版權局將加大整治力度，在接下來組織開展的劍網(wǎng)2025專項行動中，將規(guī)范微短劇版權秩序作為重點任務，指導各級版權執(zhí)法部門查辦網(wǎng)絡視聽領域大案要案，把法律威懾作用充分發(fā)揮出來。 他同時表示，在壓實平臺主體責任方面，國家版權局將會同相關部門，加強對網(wǎng)絡視聽領域的版權重點監(jiān)管，研究拓展重點版權作品保護預警范圍，探索不同作品類型分類保護機制，推動網(wǎng)絡平臺加強版權制度建設，切實履行好版權保護主體責任。 之前我們多次息事寧人，但換來的是更大平臺的抄襲，我們不想再繼續(xù)忍氣吞聲。行業(yè)第一的公司，應該是價值觀最正的公司，而不是抄襲最大膽的公司。短劇出海第一名，應該是第一個站出來維護版權，而不是侵權。 正如聽花島在聲明中所言，出海，絕不應是版權的無人區(qū)和法外之地，唯有尊重原創(chuàng)、敬畏規(guī)則，才是短劇出海行穩(wěn)致遠的唯一通行證。

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